大红灯笼高高挂_大红灯笼电影剧情介绍

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大红灯笼高高挂_大红灯笼电影剧情介绍

回民街的宝藏地—高家大院，是清代榜眼的故居，也是张艺谋《大红灯笼高高挂》的取景地[动画城资源内容采编：段志强]

“在这院里，人算什么东西？” 民国时期剧里的女人，太窒息了，好压抑！大红灯笼高高挂巩俐旧社会的女人娱潇潇的微博视频[动画城资源内容采编：徐小强]

当年，张艺谋筹拍《大红灯笼高高挂》时，曹翠芬来面试，张艺谋看到她直接拒绝了：“你长相太普通，不适合演戏”，曹翠芬说了一句话，改变了结局。后来，她得到了张艺谋的称赞。＂明丫头，好好的！＂2018年，一部热播剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，饰演盛祖母的曹翠芬拉着要出嫁的盛明兰的手，泪流满面，只挤出这简单一句话。这短短几秒的镜头，却击中了无数观众的泪点。一年后，在《庆余年》中，她饰演的范闲奶奶目送孙子告别时那个意味深长的转身，再次让观众为之动容。很难想象，这位被誉为＂国民祖母＂的演员，在46岁那年面试张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》时，曾被当面拒绝：＂长相太普通了，不像个演员。＂然而，曹翠芬的演艺之路，本就充满了曲折与坚持。1944年4月15日，她出生于上海一个普通家庭，六岁时随父母迁居北京。父母都是文艺爱好者，耳濡目染之下，16岁的曹翠芬考入了北京电影学院预科班。在学校里，她遇到了一生挚爱谭天谦，两人是大学同学，后来双双毕业分配到北京电影制片厂。正当两人憧憬着演艺事业的美好未来时，文革开始了。作为知识青年，曹翠芬被下放到蔚县种水稻，谭天谦则被送到山西偏远农村。就这样，他们开始了漫长的分居生活。直到1973年，29岁的曹翠芬才终于迎来人生第一个银幕角色——在电影《南征北战》中饰演永贵嫂子。这一年，她和丈夫也重新被分配到北京电影制片厂。然而，七年的蹉跎已经过去，曹翠芬不得不面对一个艰难抉择：演戏还是生育？＂我已经29岁了，失去这次机会，恐怕不知道什么时候还会有下次机会，孩子我们晚几年再考虑吧。＂曹翠芬对丈夫说。理解妻子对演艺事业的执着，谭天谦默默点头，将要孩子的想法压在心底。在接下来的日子里，曹翠芬珍惜每一次演出机会，不管角色大小。她认为，作为一名演员，不能长时间不在摄影机前露面，无论什么角色都要认真对待。然而，由于容貌普通，她必须付出比漂亮演员更多的努力。到了40岁，曹翠芬和丈夫感到生育的时间窗口在关闭，但此时《女人国的污染报告》剧组找上门来，两人都有重要戏份。最终，他们再次选择了事业，这一决定让曹翠芬获得了金鸡奖提名，事业迎来第一个高峰。 1990年，张艺谋决定将苏童的小说《妻妾成群》改编成电影《大红灯笼高高挂》。剧中四位太太的角色中，大太太由金淑媛饰演，三太太是何赛飞，四太太选定了巩俐，唯独二姨太难以选定。这个角色需要表现面善心苦、心口不一、阴险狡诈的复杂性格，许多女演员试戏后都被张艺谋否决了。剧组副导演曾与曹翠芬合作过，便向张艺谋推荐了她。副导演找曹翠芬要照片，却被她拒绝，因为她认为＂一张照片说明不了什么＂。为了争取这个角色，曹翠芬在见面前认真研读了原著小说。见面时，张艺谋看到46岁的曹翠芬第一眼就直言不讳：＂长相太普通了，不像个演员。＂这句话让曹翠芬心里一凉，但她没有退缩，而是上前做了自我介绍，并坚定地说：＂我对二姨太这个角色是有感觉的。＂这一句话引起了张艺谋的兴趣，他笑了一下。试戏结束后，曹翠芬并没有抱太大希望。然而，两天后她接到剧组电话，得知自己被选中饰演二姨太。后来副导演告诉她，张艺谋在定角前认真看了她之前参演的影片。曹翠芬深入研究角色，思考二姨太性格扭曲的根源。她认为在封建社会重男轻女的思想下，二姨太只为老爷生了一个女儿，不会像三姨太那样会唱戏，又没有四姨太的年轻美貌，她的核心心结是没有儿子。有一场给老爷按摩的戏，曹翠芬大胆向张艺谋提议增加一句台词：＂老爷我还想给您生个儿子＂。这一提议得到了导演的当场采纳，也为角色增添了深度。电影上映后引起轰动，在记者发布会上，张艺谋高度评价曹翠芬：＂她是个好演员，她的表演完全没有表演的痕迹。＂凭借这一角色，曹翠芬获得了中国电影表演学会金凤凰奖。事业的转折点出现后，曹翠芬迎来了更多机会。1991年，她在《上海一家人》中饰演若男的妈妈巧珍。接到剧本后，她不眠不休地将全部剧本看完，精心塑造了这个家庭顶梁柱式的劳动妇女形象，最终获得飞天奖＂最佳女配角＂。 1995年，在山西拍摄《孤儿泪》时，丈夫谭天谦不幸生病，曹翠芬一边担心丈夫，一边投入拍摄。为了更贴近饰演的西北村妇耿二女，她晚上不去宾馆休息，而是住进了当地农民家里。这份专业精神让她获得了华表奖最佳女主角奖，并入围金鸡影后，52岁的她终于站上了领奖台最高处。随着年龄增长，曹翠芬从＂母亲专业户＂转变为＂祖母专业户＂。在2018年热播剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，74岁的她饰演盛祖母，尽管年事已高，记台词困难，她依然每天起得很早，开拍前再背一遍台词。拍摄时正值盛夏，穿着厚重的戏服，老人家从未有一句怨言。#动态连更挑战#[动画城资源内容采编：段志强]

灯笼红 🏮灯笼红，总是能瞬间点燃节日的氛围，让人心生欢喜。每当看到那一盏盏红彤彤的灯笼，就仿佛感受到了家的温暖和节日的喜庆。今天，就让我们一起走进灯笼的世界，探寻它背后的故事与寓意吧！ 🧧灯笼的象征意义灯笼不仅是节日的装饰，更承载着深厚的文化内涵。它象征着团圆、喜庆，也代表着光明与希望。红色灯笼更是节日的象征，代表着幸福与光明。每逢春节等重要庆典，红灯笼总是高高挂起，为节日增添一抹亮丽的色彩。记得小时候，家里每年都会挂上红灯笼，那种喜庆和温馨的感觉至今仍让我怀念。 🎨灯笼的款式与工艺传统中式灯笼设计精美，颜色鲜艳，图案独具匠心。现代灯笼则融合了传统与现代元素，简约而不失时尚感。我特别喜欢那些手工制作的大红灯笼，每一个细节都透露着匠人的用心。比如，有些灯笼上绘有花鸟竹图案，点亮后氛围感满满，让人爱不释手。 🎉灯笼的节日氛围春节时，大红灯笼高高挂起，大街小巷都弥漫着喜庆的气氛。无论是春节、元旦还是中秋等节日，灯笼都能为家增添浓厚的节日氛围。我记得有一次春节，我和家人一起走在挂满灯笼的街道上，那种热闹和欢乐的感觉让人难以忘怀。灯笼的光芒照亮了夜空，也照亮了我们的心房。 📜灯笼的文化传承红灯笼是中华民族文化中最温暖的符号之一。千百年来，它不仅是照明的工具，更是团圆、吉祥与幸福的象征。它承载着新春的迎福、中秋的团圆等文化寓意，是现代生活中依然焕发出新活力的经典符号。在潮汕地区，我还见过传承了四代的油纸灯笼制作技艺，每一盏灯笼都蕴含着匠人的心血和对传统文化的坚守。 🏮每当看到红灯笼高高挂起，心中总会涌起一股暖流。它不仅代表着节日的喜庆和团圆，更承载着中华民族深厚的文化底蕴。让我们一起传承和发扬这份美好的文化吧！你们有没有什么关于灯笼的特别记忆呢？欢迎在评论区留言分享哦！💬[动画城资源内容采编：段志强]

巩俐在80年代，90年代，00年代和10年代，四个十年，也都有作品入围欧洲三大的主竞赛单元。 80年代： 1988年《红高粱》柏林 90年代： 1990《菊豆》戛纳； 1991年《大红灯笼高高挂》威尼斯； 1992年《秋菊打官司》威尼斯； 1993年《霸王别姬》戛纳； 1994年《活着》戛纳； 1995年《摇啊摇，摇到外婆桥》戛纳； 1996年《风月》戛纳； 1997年《中国匣》威尼斯； 1999年《荆轲刺秦王》戛纳； 00年代： 2004年《2046》戛纳 10年代： 2019年《兰心大剧院》威尼斯；比较绝的是，1988-1993年，短短6年，主演的三部电影直接拿下欧三的最高三座奖。杯[动画城资源内容采编：何功利]

巩俐旗袍下的暗黑美学🌹 在张艺谋的镜头下，巩俐身着白色旗袍的身影，成了《大红灯笼高高挂》中一道不可忽视的风景线。这部改编自苏童原著《妻妾成群》的影片，不仅展现了导演对光的独特运用，更在巩俐的演绎下，将那个时代女性的挣扎与宿命，刻画得入木三分。初看巩俐在片中的造型，或许会被其简约而不失华贵的白色旗袍所吸引，但细品之下，那旗袍下包裹的，是东方女性特有的含蓄与坚韧。有弹幕评价《妻妾成群》写得更为合乎逻辑且黑暗，这或许正是原著的魅力所在——它不以表象迷惑观众，而是直击人性深处，让每一个读者（或观众）都能感受到那份不为人知的沉重与复杂。张艺谋的摄影，向来以画面之美著称。在《大红灯笼高高挂》中，那高悬的大红灯笼与阴森的宅院形成鲜明对比，既象征着权力的炫耀，又透露出无尽的孤寂与落寞。而巩俐的眼神，如同山口百惠般，倔强中带着一丝悲悯，仿佛能穿透岁月的迷雾，直击人心。我认为，一部好的电影，除了需要有引人入胜的故事，更离不开导演对镜头语言的精准把控与演员对角色灵魂的深刻诠释。巩俐在片中的每一次转身、每一个眼神，都像是精心雕琢的艺术品，让人回味无穷。而张艺谋对光的运用，更是将这份艺术感推向了新的高度，使得整部影片都弥漫着一种难以言喻的美学氛围。看完《大红灯笼高高挂》，我不禁对原著《妻妾成群》产生了浓厚的兴趣。或许，原著中更为黑暗与逻辑严密的笔触，能为我们揭示更多关于那个时代、那些女性的故事。这种跨越时空的共鸣，正是经典作品独有的魅力所在。[动画城资源内容采编：秦戈]

1990年，张艺谋筹拍《大红灯笼高高挂》，46岁的曹翠芬来面试二姨太，但张艺谋却说:“你的长相太普通了，不适合演戏。”但曹翠芬只用一句话就让张艺谋改变了主意。 46岁的曹翠芬揣着简历来到试镜现场，副导演接过资料扫了两眼，目光里带着犹豫。这个年纪的女演员在圈里本就不占优势，更何况她既没有惊艳的长相也没有显赫背景，副导演只能礼貌收下资料让她回去等消息。那时候张艺谋刚拍完《红高粱》名声大噪，新电影里随便哪个角色都有大把人争抢。选角团队每天要看上百份演员资料，曹翠芬的照片混在年轻靓丽的女演员堆里显得格外普通。不出三天，她的资料就被归入落选名单。后来在副导演整理淘汰资料时，发现曹翠芬的简历里密密麻麻贴着二十多个角色剧照，从村妇到教师，每个扮相都像是换了个人。这叠资料辗转传到张艺谋手里，导演盯着那些反差极大的角色照看了半晌，终于同意给这个中年演员五分钟试镜机会。试镜当天，曹翠芬特意穿了件素色旗袍。道具灯笼在摄影棚里投下斑驳光影，她往太师椅上一坐，手指轻轻抚过茶盏边缘，抬眼时嘴角带笑眼底却结着冰碴子。短短三分钟，她把二姨太表面温顺、内藏算计的状态演得入木三分。张艺谋原本斜倚在监视器前，看着看着就坐直了身子——这个其貌不扬的女演员，把深宅妇人那种绵里藏针的劲儿全演活了。剧组很快敲定由曹翠芬出演二姨太，进组后她随身带着本磨破边的笔记本，白天拍戏晚上就着床头灯写人物小传。同组演员发现，她连吃饭都在模仿旧时姨太太翘兰花指端碗的动作。有场戏要拍二姨太暗中使坏，曹翠芬主动找张艺谋商量：“导演，能不能让我加句台词？” 这话让在场工作人员都捏把汗，谁都知道张艺谋拍戏最烦演员改剧本，之前有个女演员想加两句台词，直接被骂得哭着跑出片场。曹翠芬倒是不慌，拿着剧本跟导演比划：“二姨太在这宅子里熬了十几年，没孩子没靠山，她算计别人说到底是想给自己挣条活路。要是能加句‘老爷，让我给你生个儿子吧’，这人物就立住了。” 张艺谋盯着监视器里曹翠芬试戏的片段看了两遍，突然拍板：“加！” 这句临时添的台词后来成了电影里的点睛之笔，二姨太抚着肚皮说这话时，脸上带着希冀又透着凄惶，把封建礼教下女性的悲剧命运撕开道血淋淋的口子。电影上映后，曹翠芬去电影院看过两次。头回看时，后排两个姑娘对着银幕指指点点：“这演二姨太的演员看着好面熟，就是想不起在哪见过。” 她压低帽檐悄悄笑了。第二次放映结束，有观众在走廊里讨论：“二姨太那个演员绝了，明明长得普通，可那眼神让人直起鸡皮[动画城资源内容采编：秦戈]

而此典籍亦将载入大红灯笼高高挂之酒家大院系列下一顿吃什么_Official的微博视频[动画城资源内容采编：王鹏]

深宅红灯笼🔥女性的悲歌与轮回在《大红灯笼高高挂》那四四方方的深宅大院里，红与黑交织成一幅幅压抑的画卷。过门女性身着大红嫁衣，如同飞蛾扑火，冲入这看不见光明的深渊，而高悬的红灯笼，是规矩，是诱惑，也是无声的枷锁。她们争抢着红灯笼，捶脚点菜，看似风光无限，实则不过是屈从于社会的规训，用琐碎的权力游戏来消解内心的惶恐与不甘。颂莲，那位受过良好高等教育的年轻女子，本应拥有不同的人生轨迹，却最终也沦为这轮回中的一环，她的智慧与反抗，在深宅大院的残酷现实中显得那么苍白无力。五太太的柔顺苦相，端坐床前，面对疯掉的颂莲，她的眼神里映照出自己的结局。那是一个无法逃脱的命运枷锁，也是对所有深宅女性命运的隐喻。她们或许曾怀揣梦想，曾渴望自由，但在这座无形的牢笼中，一切都逐渐消磨殆尽。而老爷，那个从未给过正脸的人物，却无形中拨弄着这些女人们的命运。他是某种规则的化身，是权力结构的顶端，却也是最可怕的刽子手。他让颂莲们陷入无尽的争斗与幻灭，却始终保持着距离，冷眼旁观这场荒诞的戏剧。 “制造疯子的环境才是真正的恐怖。”这句话，道出了影片最深层的恐惧与批判。在这座深宅大院里，女性们被规训、被异化、被遗忘，她们的存在只是为了满足某种无形的需要，而不是作为独立的人存在。 “女人到底算个什么东西，就像狗、像猫、像金鱼、像老鼠，什么都像。就是不像人。”这句台词，如同一把锋利的刀，剖开了所有伪装与掩饰，揭示了女性在男性权力中心社会中的真实地位。她们被物化、被边缘化，却依然要在这片土地上挣扎求生。《大红灯笼高高挂》，不仅仅是一部电影，更是一部关于女性命运、关于人性批判的史诗。它用暗蓝冷色调的视觉语言，描绘出一幅幅灰色地域的文学画卷，让人在压抑与震撼中，思考那些被忽视、被遗忘的女性故事。[动画城资源内容采编：王鹏]